贾樟柯回应冯小刚：张艺谋片再烂 也还是大师(图)
我到了哪个城市，包括繁华的日本东京，一走出机场，我就急着忙工作，看外景，谈剧本。而惟独每次到了成都，我就特别不着急，硬是要把成都的盖碗茶喝了，麻辣火锅吃了，听了成都朋友的龙门阵摆安逸，我才慢慢悠悠去工作。成都人心态阳光、健全、最懂得享受生活。所以，我特别喜欢成都！”
对话
精彩的演讲，平和而真诚的笑脸。昨晚，圆满结束由华西都市报和南湖国际社区联合主办的“华西 南湖大讲堂”演讲的著名导演贾樟柯，坐在了华西都市报记者的面前，接受独家采访。眼前的他，穿着一件浅色的T恤，皮肤有些苍白，但心态很自然，谈电影、谈凡人到传奇，谈到眼中的成都大生话。
成都印象：一来这里就万事不急
华西都市报：作为成都人的老朋友，当初你在成都拍摄的《二十四城记》引起很大关注，你曾表示特别喜欢成都老百姓的大生活，在你的印象里，成都老百姓的哪些生活特别吸引你？
贾樟柯：我觉得普遍来说，可以感受到非常高的生活品质，简单来讲，就是成都不太焦虑。这跟欧洲的城市生活很相似。虽然我不知道成都是怎样做到这一点的，但这也是我最欣赏成都的地方，也很喜欢来这里，而且每次一来到这里，就不急了。
华西都市报：灾后重建的成都，给你的印象是什么样的？
贾樟柯：今年5月10日，我们导演协会的三个人还有韩三平先生，到川台做5 12两周年活动。我觉得这两年里，整体规划更合理了吧。把生活品质和幸福指数纳入其中，又要与成都人的生活节奏合拍。成都在这些方面就做得不错。
华西都市报：既然觉得成都人居环境不错，又特别喜欢成都老百姓的大生活，计划在成都买房或设工作室吗？
贾樟柯：我还真的在考虑在成都买房。在成都，我有很多朋友。相较其他城市而言，我比较熟悉成都。成都的不焦躁气质，能让我慢下来，能给我一个很从容的写作、思考状态，好好沉淀自己。还是那句话，一来这儿我就不着急了，万事不慌。此外，我也非常着迷成都的饮食。在拍《二十四城记》时，每天拍完戏，不管怎么累，都会去吃老妈蹄花，蹄花面之类的。
电影市场：中国少了贾樟柯的商业电影
华西都市报：像陈凯歌、张艺谋这样的大导演，在拍了一系列非常有影响力的文艺片赢得声名后，都走上了商业片的道路。这跟你接拍商业片《在清朝》有关吗？
贾樟柯：表面上看起来，我跟陈凯歌导演他们很相似，因为都是拍文艺片出来，到了一定的阶段后，再尝试其他的类型。但从内在来说，并不是说有其他的诉求，只是创造上的变化。
我一直有拍古装片的想法，但古装片只能按照商业片的方式来拍，因为拍古装片需要大量资金，你得搭景，得做服装，你用过去拍艺术片的创作方法跟人家谈，是融不到资的。再说，成本太低也拍不了古装片。其实就是通过商业化，来实现另一部分的创作想象。今年差不多有400部商业电影，但我觉得还是少了部贾樟柯拍的商业片，既有观赏性，又有一定的文化诉求，这是我们做商业片的一个目标。只是目前国内的电影市场还比较粗放，一些粗浅的作品还是能创造不错的票房，但时间一久，市场逐渐也走向成熟，那么认同精品电影。
华西都市报：能透露一些《在清朝》的相关消息吗？
贾樟柯：这部戏是我和韩冬写的本子，写的时候就商量着要明确态度 不能被别人诟病，即使有人来考据剧本，也不能被找出破绽，所以比较注重细节。其他东西，都还在继续做。
影外生活：养狗是唯一能实现的爱好
华西都市报：在华西大讲堂上，你和大家讨论了“电影让生活更美好”的话题，能透露下你的业余爱好吗？
贾樟柯：我喜欢养狗，养了一条拉布拉多犬，这是目前唯一能实现的爱好。还有很多爱好，比如旅游。但通常都是拍戏时去的，旅行变成了出差，比较麻烦。所以，现在每天早上出门遛遛狗，对我来说就已经很不错了。
华西都市报：你为上海世博会拍摄了纪录片《海上传奇》，有不少对建筑的思考，中国许多大城市都有自己的标志性建筑，如北京的国家大剧院、央视新台址等，您如何看这些建筑？成都的建筑给你怎样的印象？
贾樟柯：建筑还是要考虑很多。我喜欢两种极端建筑。一种是非常考虑人居环境，舒适性，人与自然的亲密关系。还有就是，我也比较喜欢实验性建筑，比如北京的歌剧院、中央电视台台址、包括鸟巢。我觉得这些建筑矗立在那里，就提示着一个城市的精神，能给人一种心理暗示，告诉人们这座城市所具有的探索精神。在成都，我还没看到实验性建筑，但适合人居这方面却还是做得不错的，是我喜欢的。
关于同行：张艺谋的片子再烂也是大师
华西都市报：转型接拍商业片的话，你担不担心票房不理想？
贾樟柯：我从不担心票房。只要你按商业片的规律办事，就不会有问题。拍商业片跟文艺片不同，不能羞羞答答。既然是拍商业片，那么在演员选择，剧情设置等方面，就特别讲究兴奋点的设置。那跟文艺片含蓄式的逐渐呈现、内敛方式有很大区别。至于我的影迷，我也没有这样的担心。毕竟贾樟柯还是贾樟柯，创作理念没有变，只是换了一种表现方式。
华西都市报：《唐山大地震》正在全国热映，你看过这部影片吗？哭了吗？冯导在商业片上一直很成功，你觉得他的影片对你有哪些值得借鉴的地方？
贾樟柯：片子还没看过，准备回北京就看。冯导很清楚自己的定位是在商业电影，知道观众的需求，然后通过电影去适应和满足这些需要，去拉近同中国观众的距离感，我觉得他是有很诚实的商业片态度，很忠诚这种态度。这一点很难得，也是非常值得我借鉴的。不管你给自己的定位是什么，态度很重要。
华西都市报：冯小刚导演前天曾说“中国电影界没有真正的大师”，你怎么看？像陈凯歌、张艺谋这样的大导演，你认为是不是大师？
贾樟柯：我个人认为，中国电影还是有真正的大师。张艺谋、陈凯歌、冯小刚，他们在我心中，就是大师。陈凯歌的《黄土地》、《霸王别姬》拍得非常精彩，曾让我落泪，张艺谋的《红高粱》、《活着》，让我热血沸腾，冯小刚的《集结号》、《唐山大地震》，这些优秀影片，影响了成千上万的中国人，就足以证明，他们是中国电影的大师。
中国有许多优秀电影导演，谁也不敢保证拍每一部电影，都是叫好又叫座的好片子。假如说，一个优秀电影导演，拍三十部电影，观众要求他三十部电影，全部要拍成经典，这是不客观的，也做不到的。但我认为，张艺谋的片子，虽然不敢说，每一部电影都是叫的好片子。但张艺谋的电影再烂，他也是中国电影的大师。
记者手记
贾樟柯：一个如此平民的男人
12年前，贾樟柯凭借《小武》横空出世。这部片子和他此后拍摄的《站台》、《任逍遥》构成他的故乡三部曲，西方影评人说“贾樟柯发现了中国乡镇”。这些年，在中国电影圈，他被认为是坚持用电影去关注社会最普通人群，一直坚持面向当下和现实的领军人物。
贾樟柯和他的镜头语言一样，平和、淡定。他讲述了他在山西偏僻的小县城的往事。他说，他自己特别不喜欢吃窝窝头，这是一段关于贫穷的童年记忆。出生在山西汾阳一个大杂院里的贾樟柯，每天跟着父辈们吃的窝窝头和高粱面。正在上小学的贾樟柯经常在放学前就饿得“前胸贴后背”，一听到放学铃声便往家里冲，这是贾樟柯第一次体会到“只能吃窝窝头的贫穷”。后来，贾樟柯忍不住了，告诉母亲说不想吃窝窝头，母亲便告诉他“吃窝窝头才能长高”，比同龄人长得矮小的贾樟柯，听了母亲的话，不再闹别扭。只是而今，贾樟柯不用再吃窝窝头，也不会像时下“怀旧”的人们那样，把窝窝头当“怀旧食品”。
成名后的贾樟柯，还是一如既往的低调。贾樟柯与记者交谈，始终不忘他在当年偏僻的小县城的大杂院里往事。不断讲述他那一段难忘的艺术人生。从他明亮的眼神中，平和的言语中，记者发现：贾樟柯，原来竟是一个如此平民的男人，一个北方汉子中的小男人，但他却对生活有自己的情怀。
对话
精彩的演讲，平和而真诚的笑脸。昨晚，圆满结束由华西都市报和南湖国际社区联合主办的“华西 南湖大讲堂”演讲的著名导演贾樟柯，坐在了华西都市报记者的面前，接受独家采访。眼前的他，穿着一件浅色的T恤，皮肤有些苍白，但心态很自然，谈电影、谈凡人到传奇，谈到眼中的成都大生话。
贾樟柯到成都演讲。
成都印象：一来这里就万事不急
华西都市报：作为成都人的老朋友，当初你在成都拍摄的《二十四城记》引起很大关注，你曾表示特别喜欢成都老百姓的大生活，在你的印象里，成都老百姓的哪些生活特别吸引你？
贾樟柯：我觉得普遍来说，可以感受到非常高的生活品质，简单来讲，就是成都不太焦虑。这跟欧洲的城市生活很相似。虽然我不知道成都是怎样做到这一点的，但这也是我最欣赏成都的地方，也很喜欢来这里，而且每次一来到这里，就不急了。
华西都市报：灾后重建的成都，给你的印象是什么样的？
贾樟柯：今年5月10日，我们导演协会的三个人还有韩三平先生，到川台做5 12两周年活动。我觉得这两年里，整体规划更合理了吧。把生活品质和幸福指数纳入其中，又要与成都人的生活节奏合拍。成都在这些方面就做得不错。
华西都市报：既然觉得成都人居环境不错，又特别喜欢成都老百姓的大生活，计划在成都买房或设工作室吗？
贾樟柯：我还真的在考虑在成都买房。在成都，我有很多朋友。相较其他城市而言，我比较熟悉成都。成都的不焦躁气质，能让我慢下来，能给我一个很从容的写作、思考状态，好好沉淀自己。还是那句话，一来这儿我就不着急了，万事不慌。此外，我也非常着迷成都的饮食。在拍《二十四城记》时，每天拍完戏，不管怎么累，都会去吃老妈蹄花，蹄花面之类的。
电影市场：中国少了贾樟柯的商业电影
华西都市报：像陈凯歌、张艺谋这样的大导演，在拍了一系列非常有影响力的文艺片赢得声名后，都走上了商业片的道路。这跟你接拍商业片《在清朝》有关吗？
贾樟柯：表面上看起来，我跟陈凯歌导演他们很相似，因为都是拍文艺片出来，到了一定的阶段后，再尝试其他的类型。但从内在来说，并不是说有其他的诉求，只是创造上的变化。
我一直有拍古装片的想法，但古装片只能按照商业片的方式来拍，因为拍古装片需要大量资金，你得搭景，得做服装，你用过去拍艺术片的创作方法跟人家谈，是融不到资的。再说，成本太低也拍不了古装片。其实就是通过商业化，来实现另一部分的创作想象。今年差不多有400部商业电影，但我觉得还是少了部贾樟柯拍的商业片，既有观赏性，又有一定的文化诉求，这是我们做商业片的一个目标。只是目前国内的电影市场还比较粗放，一些粗浅的作品还是能创造不错的票房，但时间一久，市场逐渐也走向成熟，那么认同精品电影。
华西都市报：能透露一些《在清朝》的相关消息吗？
贾樟柯：这部戏是我和韩冬写的本子，写的时候就商量着要明确态度 不能被别人诟病，即使有人来考据剧本，也不能被找出破绽，所以比较注重细节。其他东西，都还在继续做。
影外生活：养狗是唯一能实现的爱好
华西都市报：在华西大讲堂上，你和大家讨论了“电影让生活更美好”的话题，能透露下你的业余爱好吗？
贾樟柯：我喜欢养狗，养了一条拉布拉多犬，这是目前唯一能实现的爱好。还有很多爱好，比如旅游。但通常都是拍戏时去的，旅行变成了出差，比较麻烦。所以，现在每天早上出门遛遛狗，对我来说就已经很不错了。
华西都市报：你为上海世博会拍摄了纪录片《海上传奇》，有不少对建筑的思考，中国许多大城市都有自己的标志性建筑，如北京的国家大剧院、央视新台址等，您如何看这些建筑？成都的建筑给你怎样的印象？
贾樟柯：建筑还是要考虑很多。我喜欢两种极端建筑。一种是非常考虑人居环境，舒适性，人与自然的亲密关系。还有就是，我也比较喜欢实验性建筑，比如北京的歌剧院、中央电视台台址、包括鸟巢。我觉得这些建筑矗立在那里，就提示着一个城市的精神，能给人一种心理暗示，告诉人们这座城市所具有的探索精神。在成都，我还没看到实验性建筑，但适合人居这方面却还是做得不错的，是我喜欢的。
关于同行：张艺谋的片子再烂也是大师
华西都市报：转型接拍商业片的话，你担不担心票房不理想？
贾樟柯：我从不担心票房。只要你按商业片的规律办事，就不会有问题。拍商业片跟文艺片不同，不能羞羞答答。既然是拍商业片，那么在演员选择，剧情设置等方面，就特别讲究兴奋点的设置。那跟文艺片含蓄式的逐渐呈现、内敛方式有很大区别。至于我的影迷，我也没有这样的担心。毕竟贾樟柯还是贾樟柯，创作理念没有变，只是换了一种表现方式。
华西都市报：《唐山大地震》正在全国热映，你看过这部影片吗？哭了吗？冯导在商业片上一直很成功，你觉得他的影片对你有哪些值得借鉴的地方？
贾樟柯：片子还没看过，准备回北京就看。冯导很清楚自己的定位是在商业电影，知道观众的需求，然后通过电影去适应和满足这些需要，去拉近同中国观众的距离感，我觉得他是有很诚实的商业片态度，很忠诚这种态度。这一点很难得，也是非常值得我借鉴的。不管你给自己的定位是什么，态度很重要。
华西都市报：冯小刚导演前天曾说“中国电影界没有真正的大师”，你怎么看？像陈凯歌、张艺谋这样的大导演，你认为是不是大师？
贾樟柯：我个人认为，中国电影还是有真正的大师。张艺谋、陈凯歌、冯小刚，他们在我心中，就是大师。陈凯歌的《黄土地》、《霸王别姬》拍得非常精彩，曾让我落泪，张艺谋的《红高粱》、《活着》，让我热血沸腾，冯小刚的《集结号》、《唐山大地震》，这些优秀影片，影响了成千上万的中国人，就足以证明，他们是中国电影的大师。
中国有许多优秀电影导演，谁也不敢保证拍每一部电影，都是叫好又叫座的好片子。假如说，一个优秀电影导演，拍三十部电影，观众要求他三十部电影，全部要拍成经典，这是不客观的，也做不到的。但我认为，张艺谋的片子，虽然不敢说，每一部电影都是叫的好片子。但张艺谋的电影再烂，他也是中国电影的大师。
记者手记
贾樟柯：一个如此平民的男人
12年前，贾樟柯凭借《小武》横空出世。这部片子和他此后拍摄的《站台》、《任逍遥》构成他的故乡三部曲，西方影评人说“贾樟柯发现了中国乡镇”。这些年，在中国电影圈，他被认为是坚持用电影去关注社会最普通人群，一直坚持面向当下和现实的领军人物。
贾樟柯和他的镜头语言一样，平和、淡定。他讲述了他在山西偏僻的小县城的往事。他说，他自己特别不喜欢吃窝窝头，这是一段关于贫穷的童年记忆。出生在山西汾阳一个大杂院里的贾樟柯，每天跟着父辈们吃的窝窝头和高粱面。正在上小学的贾樟柯经常在放学前就饿得“前胸贴后背”，一听到放学铃声便往家里冲，这是贾樟柯第一次体会到“只能吃窝窝头的贫穷”。后来，贾樟柯忍不住了，告诉母亲说不想吃窝窝头，母亲便告诉他“吃窝窝头才能长高”，比同龄人长得矮小的贾樟柯，听了母亲的话，不再闹别扭。只是而今，贾樟柯不用再吃窝窝头，也不会像时下“怀旧”的人们那样，把窝窝头当“怀旧食品”。
成名后的贾樟柯，还是一如既往的低调。贾樟柯与记者交谈，始终不忘他在当年偏僻的小县城的大杂院里往事。不断讲述他那一段难忘的艺术人生。从他明亮的眼神中，平和的言语中，记者发现：贾樟柯，原来竟是一个如此平民的男人，一个北方汉子中的小男人，但他却对生活有自己的情怀。
