《三枪》有两个版本 柏林电影节放映版异于国内(图)

　　
　　
　　
　　

　　《三枪拍案惊奇》12月14日上午在柏林举行首轮媒体场的放映。影片放映的版本和国内相比，稍做删剪。看片过程中，虽然有零星外国媒体中途退场，但笑声还是贯穿全场。明显国外观众的笑点异于中国观众，相对较少。

　　　大段对白有删剪

　　《三枪》放映场观众上座率达9成左右，但影片放映过程中，有观众零星退场。影片长度比国内放映的版本略短，部分内容有删剪。例如说，片中程野和毛毛那段著名的“大专辩论”对白被整段拿掉，小沈阳的“当初我就是太好奇了，其实这玩意儿吧，没啥意思。”也消失不见。国内版本片尾的“复活”和“集体舞”也没有在海外版的片尾出现。在之后的发布会上，张艺谋对此解释说：“这个删剪决定得很早，国内还没有上映的时候，我把片子给国外发行商看，根据他们的建议删的。有很多喜剧，都有语言类的幽默，这种喜剧基本上在国外很难有共鸣，出于发行考虑，发行公司就建议把语言上的喜剧删掉，故事的黑色幽默和形体的幽默保留。”

　　　　笑点比中国观众少

　　影片放映过程中，国外观众不断有零星笑声冒出。与国内放映的现场相比，观众笑点更少。曾经在国内引发大笑的东北方言在柏林放映场没有展示出“笑果”，而台词上有中国特色的“生活作风问题”也没有引发笑声。相对来说，小沈阳、毛毛、程野制作油泼面的段落，波斯人推销枪炮的段落，引发了最大面积的笑声。显然，海外媒体还是抱着猎奇的心态关注着这些带有杂耍风格的段落。

　　
　　
　　
　　

　　中国的正月初一正是柏林电影节《三枪》放映的日子，在放映后的发布会上，张艺谋除了向媒体记者拜年外，更透露自己对《三枪》的想法就是大胆挑战，并称“20年前我不一定有这个意识”，他表示自己在今后的拍摄中还将继续挑战，并有意拍摄《聊斋》。而孙红雷在采访中，称章子怡的国际影响力是中国男演员难以匹敌的，无疑在力撑身陷“诈捐门”的章子怡。

　　　张艺谋巧妙回答犀利提问

　　当天出现在发布会上的海外媒体中，有不少海外记者都表现得像张艺谋的粉丝，有记者在提问中感叹“能和你在同一间屋子很幸运”，还有记者专程穿了红色衣服坐到第一排向张艺谋提问，但也有记者提出的问题甚是犀利。一位外国记者提问说：“你的电影很风格化，强调视觉手法，而且非常闹腾。一般来说，这是一种带有攻击性的保护手法。是因为你想避免直接讨论一些社会上敏感话题，而用风格化的手法来掩饰自己的真实目的吗？”张艺谋回答说：“这种闹腾的风格是一种中国艺术的传统。昨天的中国春晚就会有很多小品，都是讽刺和喜剧，触及老百姓感兴趣的话题，几亿中国人都看，是一种传统。我自己觉得，我没有尝试过这种风格，我拍了20几年电影，都是严肃的。我很想尝试，想冒险，观众有时候不一定能马上接受，但我自己觉得很有意思。如果一定要说这个故事传递了什么的话，那就是科恩兄弟的原作传递给我的的东西——人性的荒诞。故事中每个人都在犯错误，是不可抗拒的命运，这也是我对人性的描写。” 一位丹麦记者提问：“20年以前你有机会和能力拍这个片子吗？你现在更自由了吗？”张艺谋回答说：“20年前，我不一定有这个意识去拍这种电影。实际上，在中国拍电影还是有一定限制，不可能想拍什么就拍什么。我们希望中国更加开放，导演的选择更多。”

　　　　女性话题仍受关注

　　张艺谋片中涉及的女性话题仍然备受关注。有记者问：“你的电影总是谈女人题材，谈女人的反抗，你是不是想给中国女人提供一个模范？”张艺谋称自己一贯的主题就是女性对男权社会的反抗，并解读了偏爱这个主题的原因：“我很喜欢用女性来做主题。这是因为，在过去2000多年，中国女性处于很弱的地位，用这样的背景来讲女性，可以讲女性对于男权社会的反抗。而讲反抗的故事，容易有很好的戏剧性。这个故事也不例外。”

　　　　孙红雷称章子怡具国际影响力

　　因为影片涉及女性地位，有记者据此向孙红雷提问：“中国电影中，女演员有什么样的地位？”孙红雷不避忌深陷“诈捐门”的章子怡，在回答中称： “对于中国女演员在电影界的地位，我不知如何评判。实际上，作为演员，不分男女，都很艰难，我们没有主动性，都是被动接受一些东西。今天的中国有强大的女演员，例如说章子怡、巩俐，她们在国际社会上的地位，都是国内的男演员难以比肩的。所以男演员需要更多的努力，参与更多的好电影，希望能从好电影中诞生好演员。”

　　此外，张艺谋还在发布会上透露了自己的新作《山楂树之恋》将会以文化大革命为背景。他还首次公开表示，非常希望能拍摄中国的古代的鬼怪故事《聊斋》。