媒体企图伤害我 赵忠祥：我不找事也不能被蹂躏
青年周末报记者蒋文娟
赵忠祥要出新书，然而书未出新闻先至。媒体爆料他将在以后的书中讲述与饶颖的官司。为此，记者前日与赵忠祥长聊了这事的前因后果。他解释新书《岁月缤纷》是一部自己多年学习诗、书、画的集成，并愿意提供后记在本报提前发表。他还否定了先前媒体报道的真实性，谈到以后写书，赵忠祥说：“我凭什么让我将来的著作中出现一个我非常不喜欢的人的名字呢？”
作为文化人是很看中名分的怎么会让不喜欢的人名留在著作中
青年周末(以下简称“青周”)：媒体又提起饶颖的事。怎么会这样呢？
赵忠祥(以下简称“赵”)：我接到上海一位记者的电话。他第一句就问我，听说你新出一本书，书里提没提你跟饶颖打官司的事？我说我的书没有这方面的内容，没考虑写这事。他就问我以后还有什么创作，我说我会有一部回忆录。他一听回忆录就很敏感，说回忆录会不会提她？我跟他用一种比较虚的回答方式，说我回忆录既有我人生的成功，也有我人生的欠缺，既有我胜利的喜悦，也有我的坎坷和辛酸。总而言之，我人生的成就辉煌，以及我的风风雨雨，我都会在我的回忆录当中去直面它。
我想这应该很含蓄地把我想说什么和不说什么讲清楚了。借着我的叙述，揣测我可能会写什么我没有意见，但是你不可以说，我说了我要写饶颖和我的官司问题。要知道一个人写一本书，特别是作为一个文化人，他是很重名分的。在我书里出现的故事、情节是由人物组成的，这些人物无论是我的朋友，抑或是我的“敌人”(强调加引号)，或是有恩于我，或是曾经很深地伤害过我的人，只要我觉得他们有尊严和人生价值，我就会提到他们。有一些人不值得我把他记录在我的书里，我干嘛要给他们去树碑立传？我凭什么在我将来的著作当中，出现一个我非常不喜欢的人的名字呢？我有必要这样做吗？你用一个正常人的思维来想都会持我这样一种心理。如果你是我很亲近的朋友，也会告诉我，你的书里不要提谁谁谁。我现在不能去说我将来一定会写什么不写什么。我不高兴的就是我没有说的话你不能给我编造出来说是我说的。
还有人提问说“你既然曾经声明过你不认识饶颖为什么还去写饶颖？”第一我没有说去写，这都是记者给我带来的麻烦。但是话又说回来了，不认识的人难道就不可以写吗？这种问法在逻辑上站不住，很荒唐。
媒体企图伤害我我不愿意对簿公堂
青周：说你新书中将写与饶颖的官司内容，是这个上海记者写的吗？
赵：我查了一下，是陕西的一个记者写的，太离谱了，他没采访我。上海记者写的稿子虽然有的语句描述重了一些，但他没有提饶颖两个字。陕西那家媒体，他的标题就很恶毒，标题是《赵忠祥出书讲述性丑闻》，说我将把自己的性丑闻和与饶颖官司的来龙去脉，写进新书里。这完全不是一个记者应该做的事儿了。如果你说你觉得赵忠祥可能会这样我都不去怪你。但他说是采访我，从我嘴里说出来，你想作为任何正常人的思维可能说出这样的话吗？
我今天给那家媒体发了一个函质询。我说你得给我一个说法，你采访了我没有，我不记得你采访我。如果你没有采访我，这个言论从哪来的？如果你确实采访我了，我做梦似的不知道，那现在都很好办。电话局都能调得出记录，你哪怕有记录，至于我说没说都好办，连这个都没有那你怎么交待这事呢？如果你没有依据，自己编造的你也得给我一个说法。为什么要这样？我不是一个太找事的人，但是也不能太这么任人蹂躏了，这样太过份了。
在去年前年纷纷扰扰的舆论环境中，我个人很坦率的讲并没有受到什么伤害。我什么风浪没见过呀？这算什么呀？你爱说什么说什么，只要你没砸到我们家门来没给我这儿放炸药，我都可以容忍。你没怎么着我，你也不能怎么着我，但是他企图伤害我就可恶。我绝对不会看了这篇文章就跳楼的。但我可以坦率地说，很多的报道都是很离奇很离谱，匪夷所思的。这样的情况我都容忍了。我没有跟任何一家媒体对簿公堂，而且我都觉得这非常无聊。跟他们进行这些事情的理论显得我也很无聊。我有那么多事情要做，我要写书写文章要画画，我有那么多朋友要来往要谈创作，真的是很忙。
舆论纷扰官司缠身没有改变我诗情画意的心境
青周：你的《岁月随想》是1996年出版的，《岁月情缘》是2000年出版的，为什么隔了这么长时间才写出第三本书？
赵：说实话，就是因为前几年我除了工作以外，折腾在舆论的分辩中，还有官司的缠身，我哪有心绪坐下来写东西呀？但是我没有时间动笔并不等于我没有时间去构思。这本书不是几个月的突击作品，它是布满了一个时期的文化思考，并不由于外界有所纷扰，而改变我这种诗情画意的心境，但是有一些事物的缠身使得你写作的时间有所缩小。现代社会各种纷扰，包括我自己的各种私人事务，真的很缠身，没有办法把自己百分之百的精力都搁在爱好和创作上。
回忆录是婉约的不会借出书的机会单方面批判
青周：你的下一本书，到底构思是怎样的？要写成什么风格，真的不会提及饶颖吗？
赵：我不是想写一部回忆录吗？根据我个人的才情它应该是比较婉约的，娓娓道来、一吐心曲的，跟读者促膝谈心那种。一个人的文体是很难改变的，我倒希望突破自己，但那是很难的，可能还会是款款而诉的一种风格。尤其回忆更应该不是张扬的，而是跟自己最亲密的朋友炉边夜话，清茶一杯，心心相印，我觉得应该采取这样更细腻一点的风格。回忆的东西可能是大气磅礴的，比如天安门城楼的解说，香港澳门的回归，至少是我的人生概貌吧，要有一个人生的切入点，写某一个丰富多彩的人生阶段，或者最不得意的也可以。
还有，我觉得今后会不会写你说的那些东西……尽管有些事情我觉得(加重语气)对我是不公正的，我也不会利用我出书的机会做一种单方面的批判。我说黑就是黑说白就是白，那公平吗？那正义吗？我的子孙后代怎么看待我呢？因此我应该写哪些，或不写哪些，是会经过我慎重思考的，所以我今天很难跟你说我今后的书里会提到哪些不提到哪些，这真是一个正常的创作心态。
我书中的旧体诗算是上乘之作
青周：我很好奇你的这本书里面会写什么？为什么要写这样一本书？
赵：(笑)这不是一本有爆料的书，它的读者群到底在哪个位置上我也不是很清楚。我把它命名为《岁月缤纷》。这本书由两个部分组成(因为以往的书主要是文字的)，大概文字和图片部分各占一半。图又分为三个部分，第一部分是近二三十年画界的前辈师长和朋友，他们陆续赠给我的他们自己的画作；第二部分是这些人和我共同的合作作品，一起完成的作品，我更觉得弥足珍贵的原因是他们对我的一种提携；第三部分就是我自己的拙作。因此我发表的这些画的背后无论哪一张都会有一个故事。它就是我岁月积累起来的一个非常宝贵的，无可替代的，无可估量的一种价值。另外我还把跟这些岁月对应的合影以及那个年龄段的照片发表出来，纪录了我的那样一个历史。我的这本书文章都非常短，后记是一首长诗，叫《拟古风》，古风是诗的一种，我谦虚一点叫“拟古风”，而且叫“代后记”。我个人自诩目前我书中的旧体诗还算是上乘之作。
青周:你这本书的内容主要是诗书画文，你觉得自己哪一项最强？
赵:我觉得我的画可能会更好一点,在很多的拍卖公司都会有我的作品。绘画界的人对我的笔墨还是有比较好的评价的。我的诗你看过后，你要真的问我，我很坦率地说，写出这样水平的诗来，在文化界应该不多。因为古诗词的格律是很严谨的。《华夏吟友》的主编王成纲评论我的诗，如我赠周怀民那首《题周怀民先生赠〈芦荡图〉》：
碧透湖光入画图，
晚风轻浪野舟孤。
长空千里悬明镜，
短楫几回抛夜珠。
老树参差连江有，
烟波飘渺到山无。
与谁今夕能邀醉，
宿雁芦花近可呼。
他这样说：经反复研磨，不仅格律上无可挑剔，且章法严谨，喻情于景，字珍句宝，词彩飞扬，尤其“宿雁芦花近可呼”既是眼前景，又是心中情，可谓神来之笔……这首诗这次收录在我的新书中。
后记
不知道年轻人喜不喜欢
青周：除了接受别人对你的褒奖，你会喜欢听别人对你新书的批评意见吗？
赵：观众来信给我的解说和主持提意见，我年轻的时候很害怕，觉得自己做不下去了。当我有了一定资历，听过表扬多了以后，我就会对那些批评很反感。我说你这不是鸡蛋里挑骨头吗，要不你来试试？等到我到了现在的阶段，我觉得我就是给大家评头论足的，说我不好是肯定会有的，夸我好我也未必就很好。
我的书也一样，包括拿出后记来登在你们报纸上，我仍然存在一种求教心理，希望读者校正。《岁月随想》我刚出的时候各界对我的评论非常褒扬的，我当时也自认为我这么多年做语言文字工作，不觉得自己会有缺陷，当一年以后风向转了，很多人都攻击我的书，批评我的时候，真有点受不了。今天看起来，当时我还真的不够谦虚，通过岁月的磨练，我今天觉得任何时候任何人提出任何问题，即便我不能接受，我也应该觉得人家是好心，应该看到自己的不足。有的时候当别人提出一些学术上的指摘以后，我们不太容易能够很心平气和地去面对，容易去辩解，正确认识自己是最难的。
我在你们媒体发一个我的后记，我不知道现在青年人读不读这样的东西(笑)。
《岁月缤纷》——代后记
拟古风
浮生能几日，忆旧每关情。
拂尘轻叩案，洗砚羡月盈。
积成书满箧，缤纷半世名。
云端聚风雨，绿蔓抚红英。
花间莺声小，山外雨未晴。
潜心临古帖，着意习诗经。
气随心念走，神同天籁清。
薄雾觉细浪，金风入边城。
野犬饥仍吠，家驴倦不鸣。
岸柳掩新月，塘荷露秋声。
晚岁充良驷，白头吹竹笙。
朝观江海阔，夜闻孤雁惊。
仰望河汉垂，颔首计归程。
远方有古径，与谁联袂行。
雪旁见山雉，棚后松照明。
前路仍尽力，励志书蓝琼。
犹若故旧在，幽梦到西京。
赵忠祥要出新书，然而书未出新闻先至。媒体爆料他将在以后的书中讲述与饶颖的官司。为此，记者前日与赵忠祥长聊了这事的前因后果。他解释新书《岁月缤纷》是一部自己多年学习诗、书、画的集成，并愿意提供后记在本报提前发表。他还否定了先前媒体报道的真实性，谈到以后写书，赵忠祥说：“我凭什么让我将来的著作中出现一个我非常不喜欢的人的名字呢？”
作为文化人是很看中名分的怎么会让不喜欢的人名留在著作中
青年周末(以下简称“青周”)：媒体又提起饶颖的事。怎么会这样呢？
赵忠祥(以下简称“赵”)：我接到上海一位记者的电话。他第一句就问我，听说你新出一本书，书里提没提你跟饶颖打官司的事？我说我的书没有这方面的内容，没考虑写这事。他就问我以后还有什么创作，我说我会有一部回忆录。他一听回忆录就很敏感，说回忆录会不会提她？我跟他用一种比较虚的回答方式，说我回忆录既有我人生的成功，也有我人生的欠缺，既有我胜利的喜悦，也有我的坎坷和辛酸。总而言之，我人生的成就辉煌，以及我的风风雨雨，我都会在我的回忆录当中去直面它。
我想这应该很含蓄地把我想说什么和不说什么讲清楚了。借着我的叙述，揣测我可能会写什么我没有意见，但是你不可以说，我说了我要写饶颖和我的官司问题。要知道一个人写一本书，特别是作为一个文化人，他是很重名分的。在我书里出现的故事、情节是由人物组成的，这些人物无论是我的朋友，抑或是我的“敌人”(强调加引号)，或是有恩于我，或是曾经很深地伤害过我的人，只要我觉得他们有尊严和人生价值，我就会提到他们。有一些人不值得我把他记录在我的书里，我干嘛要给他们去树碑立传？我凭什么在我将来的著作当中，出现一个我非常不喜欢的人的名字呢？我有必要这样做吗？你用一个正常人的思维来想都会持我这样一种心理。如果你是我很亲近的朋友，也会告诉我，你的书里不要提谁谁谁。我现在不能去说我将来一定会写什么不写什么。我不高兴的就是我没有说的话你不能给我编造出来说是我说的。
还有人提问说“你既然曾经声明过你不认识饶颖为什么还去写饶颖？”第一我没有说去写，这都是记者给我带来的麻烦。但是话又说回来了，不认识的人难道就不可以写吗？这种问法在逻辑上站不住，很荒唐。
媒体企图伤害我我不愿意对簿公堂
青周：说你新书中将写与饶颖的官司内容，是这个上海记者写的吗？
赵：我查了一下，是陕西的一个记者写的，太离谱了，他没采访我。上海记者写的稿子虽然有的语句描述重了一些，但他没有提饶颖两个字。陕西那家媒体，他的标题就很恶毒，标题是《赵忠祥出书讲述性丑闻》，说我将把自己的性丑闻和与饶颖官司的来龙去脉，写进新书里。这完全不是一个记者应该做的事儿了。如果你说你觉得赵忠祥可能会这样我都不去怪你。但他说是采访我，从我嘴里说出来，你想作为任何正常人的思维可能说出这样的话吗？
我今天给那家媒体发了一个函质询。我说你得给我一个说法，你采访了我没有，我不记得你采访我。如果你没有采访我，这个言论从哪来的？如果你确实采访我了，我做梦似的不知道，那现在都很好办。电话局都能调得出记录，你哪怕有记录，至于我说没说都好办，连这个都没有那你怎么交待这事呢？如果你没有依据，自己编造的你也得给我一个说法。为什么要这样？我不是一个太找事的人，但是也不能太这么任人蹂躏了，这样太过份了。
在去年前年纷纷扰扰的舆论环境中，我个人很坦率的讲并没有受到什么伤害。我什么风浪没见过呀？这算什么呀？你爱说什么说什么，只要你没砸到我们家门来没给我这儿放炸药，我都可以容忍。你没怎么着我，你也不能怎么着我，但是他企图伤害我就可恶。我绝对不会看了这篇文章就跳楼的。但我可以坦率地说，很多的报道都是很离奇很离谱，匪夷所思的。这样的情况我都容忍了。我没有跟任何一家媒体对簿公堂，而且我都觉得这非常无聊。跟他们进行这些事情的理论显得我也很无聊。我有那么多事情要做，我要写书写文章要画画，我有那么多朋友要来往要谈创作，真的是很忙。
舆论纷扰官司缠身没有改变我诗情画意的心境
青周：你的《岁月随想》是1996年出版的，《岁月情缘》是2000年出版的，为什么隔了这么长时间才写出第三本书？
赵：说实话，就是因为前几年我除了工作以外，折腾在舆论的分辩中，还有官司的缠身，我哪有心绪坐下来写东西呀？但是我没有时间动笔并不等于我没有时间去构思。这本书不是几个月的突击作品，它是布满了一个时期的文化思考，并不由于外界有所纷扰，而改变我这种诗情画意的心境，但是有一些事物的缠身使得你写作的时间有所缩小。现代社会各种纷扰，包括我自己的各种私人事务，真的很缠身，没有办法把自己百分之百的精力都搁在爱好和创作上。
回忆录是婉约的不会借出书的机会单方面批判
青周：你的下一本书，到底构思是怎样的？要写成什么风格，真的不会提及饶颖吗？
赵：我不是想写一部回忆录吗？根据我个人的才情它应该是比较婉约的，娓娓道来、一吐心曲的，跟读者促膝谈心那种。一个人的文体是很难改变的，我倒希望突破自己，但那是很难的，可能还会是款款而诉的一种风格。尤其回忆更应该不是张扬的，而是跟自己最亲密的朋友炉边夜话，清茶一杯，心心相印，我觉得应该采取这样更细腻一点的风格。回忆的东西可能是大气磅礴的，比如天安门城楼的解说，香港澳门的回归，至少是我的人生概貌吧，要有一个人生的切入点，写某一个丰富多彩的人生阶段，或者最不得意的也可以。
还有，我觉得今后会不会写你说的那些东西……尽管有些事情我觉得(加重语气)对我是不公正的，我也不会利用我出书的机会做一种单方面的批判。我说黑就是黑说白就是白，那公平吗？那正义吗？我的子孙后代怎么看待我呢？因此我应该写哪些，或不写哪些，是会经过我慎重思考的，所以我今天很难跟你说我今后的书里会提到哪些不提到哪些，这真是一个正常的创作心态。
我书中的旧体诗算是上乘之作
青周：我很好奇你的这本书里面会写什么？为什么要写这样一本书？
赵：(笑)这不是一本有爆料的书，它的读者群到底在哪个位置上我也不是很清楚。我把它命名为《岁月缤纷》。这本书由两个部分组成(因为以往的书主要是文字的)，大概文字和图片部分各占一半。图又分为三个部分，第一部分是近二三十年画界的前辈师长和朋友，他们陆续赠给我的他们自己的画作；第二部分是这些人和我共同的合作作品，一起完成的作品，我更觉得弥足珍贵的原因是他们对我的一种提携；第三部分就是我自己的拙作。因此我发表的这些画的背后无论哪一张都会有一个故事。它就是我岁月积累起来的一个非常宝贵的，无可替代的，无可估量的一种价值。另外我还把跟这些岁月对应的合影以及那个年龄段的照片发表出来，纪录了我的那样一个历史。我的这本书文章都非常短，后记是一首长诗，叫《拟古风》，古风是诗的一种，我谦虚一点叫“拟古风”，而且叫“代后记”。我个人自诩目前我书中的旧体诗还算是上乘之作。
青周:你这本书的内容主要是诗书画文，你觉得自己哪一项最强？
赵:我觉得我的画可能会更好一点,在很多的拍卖公司都会有我的作品。绘画界的人对我的笔墨还是有比较好的评价的。我的诗你看过后，你要真的问我，我很坦率地说，写出这样水平的诗来，在文化界应该不多。因为古诗词的格律是很严谨的。《华夏吟友》的主编王成纲评论我的诗，如我赠周怀民那首《题周怀民先生赠〈芦荡图〉》：
碧透湖光入画图，
晚风轻浪野舟孤。
长空千里悬明镜，
短楫几回抛夜珠。
老树参差连江有，
烟波飘渺到山无。
与谁今夕能邀醉，
宿雁芦花近可呼。
他这样说：经反复研磨，不仅格律上无可挑剔，且章法严谨，喻情于景，字珍句宝，词彩飞扬，尤其“宿雁芦花近可呼”既是眼前景，又是心中情，可谓神来之笔……这首诗这次收录在我的新书中。
后记
不知道年轻人喜不喜欢
青周：除了接受别人对你的褒奖，你会喜欢听别人对你新书的批评意见吗？
赵：观众来信给我的解说和主持提意见，我年轻的时候很害怕，觉得自己做不下去了。当我有了一定资历，听过表扬多了以后，我就会对那些批评很反感。我说你这不是鸡蛋里挑骨头吗，要不你来试试？等到我到了现在的阶段，我觉得我就是给大家评头论足的，说我不好是肯定会有的，夸我好我也未必就很好。
我的书也一样，包括拿出后记来登在你们报纸上，我仍然存在一种求教心理，希望读者校正。《岁月随想》我刚出的时候各界对我的评论非常褒扬的，我当时也自认为我这么多年做语言文字工作，不觉得自己会有缺陷，当一年以后风向转了，很多人都攻击我的书，批评我的时候，真有点受不了。今天看起来，当时我还真的不够谦虚，通过岁月的磨练，我今天觉得任何时候任何人提出任何问题，即便我不能接受，我也应该觉得人家是好心，应该看到自己的不足。有的时候当别人提出一些学术上的指摘以后，我们不太容易能够很心平气和地去面对，容易去辩解，正确认识自己是最难的。
我在你们媒体发一个我的后记，我不知道现在青年人读不读这样的东西(笑)。
《岁月缤纷》——代后记
拟古风
浮生能几日，忆旧每关情。
拂尘轻叩案，洗砚羡月盈。
积成书满箧，缤纷半世名。
云端聚风雨，绿蔓抚红英。
花间莺声小，山外雨未晴。
潜心临古帖，着意习诗经。
气随心念走，神同天籁清。
薄雾觉细浪，金风入边城。
野犬饥仍吠，家驴倦不鸣。
岸柳掩新月，塘荷露秋声。
晚岁充良驷，白头吹竹笙。
朝观江海阔，夜闻孤雁惊。
仰望河汉垂，颔首计归程。
远方有古径，与谁联袂行。
雪旁见山雉，棚后松照明。
前路仍尽力，励志书蓝琼。
犹若故旧在，幽梦到西京。
